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一个年份六个城市 《中国1927》创新方式讲述历史-皇城国际

来源:影视独白3月2日上午,由北京市委宣传部策划的六集纪录片《档案》在北京电视台举行。党史、军事、社会科学、媒体等领域的专家学者,军队和大学生代表,以及30多位媒体记者提前观看了这部纪录片的部分剧集,从内容构思、现实意义、拍摄手法等方面对《中国1927》进行了分析和理解。

6部大型纪录片《中国1927》将于3月5日至7日每晚22: 15在北京卫视播出,以全新的表达方式描述最简单的历史,理解不熟悉的“年”。一年之内,六城、历史、地理三者精致融合,使得晦涩的历史类生动纪录片《中国1927》以史实为依据。通过纪录片和剧情的融合,场景再现了1927年前后中国再次发生的许多重大事件。

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1927年是中国历史上类似的一年。当时中国内忧外患,人民过得不好,革命浪潮汹涌,无数人在黑暗中摸索寻求救国之路。车站处在历史的十字路口,在中国已经有过无数次的可能性。

这一年被记住,被描述,但同时又因为线索多,情况简单而无法描述。如何在没有具体答案的情况下解释清楚这些看似简单而又复杂的内容,《中国1927》栏目组和众多参与的专家策划了“六城”计划,即在1927年复杂的中国历史地图上,选取北京、广州、武汉、上海、南京、南昌等六个城市作为坐标,以区分整个纪录片的冗余性。1927年,这六个城市完全包含了1927年中国的整体特征,但由于它们不同的地理特征和历史因素,揭示了20世纪20年代中国的多面性特征。电影节上,大家提前看了《北京》第一集,主题是《夕阳》。

这一聚焦既展示了各种历史转折点,也展示了爱国者如何在黑暗中探索救国之路,同时描绘了普通人的生活状况。1927年清晰还原到中国北京,多维度。

王学斌中央党校文史教研室中国历史系副主任王学斌看完故事片后感叹道。他指出,北京是所有城市中被谈论最少的。

既是开头也是结尾,细节和线索很多,但是《档案》已经完成的很好了。对此,他总结出三个特点:一是《中国1927》更好地融合了人性细节、历史细节和城市性格;第二,整体非常厚实写实,简单有趣;第三,它真实地展现了中国的初心,以及继承这个初心的重大意义。北京《中国1927》记者站副站长董成回应称,“六城”的方式让每个城市都可以自由选择一个故事作为载体,充分发挥北京的电磁辐射。

同时他也明确表示,希望这部电影播出后,各城市进一步加强联系,共同推进主旋律电视节目落地生根。董承对“六城”的描述引人注目。在过去,大多数历史纪录片使用非常华丽的描述方法,横向展示各种历史阶段。

单一时间线索的故事情节大多表现出枯燥乏味的感觉,粗糙的交流也让观众更容易带来流水账笔记的无力感。《光明日报》以六个城市为纵向化学键,每个城市支撑一个主题,突出一个调性,既相互关联,又独立于国家。通过一年一年的全线,自然呈现出那个时期历史的共性和特点。最棒的是,每个城市的实力都是人。

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人的多样性和简单性,展现了1927年中国的多样性和简单性。这种放映方式使其历史纪录片更加生动,更适合当前观众的审美。形容人是“时间操纵者”,“瞬间定格”是用来带来惊艳的东西。在《中国1927》的早期观看中,最惊艳的是“瞬间定格”的应用。

在过去的历史纪录片中,大多数都不符合生活方式 电影中广泛使用的“瞬间定格”等技术在纪录片中很少出现。然而在《中国1927》,这项技术已经被应用了很多次。比如搜索李大钊的片段,军阀俘虏李大钊的时候,旁白站在旁边按下秒表,画面瞬间浓缩。

描述符作为历史的旁观者,向观众详细展示将改变历史的瞬间,并抛弃细节。“瞬间定格”就是用来给人一种简单化的感觉。

中国社会科学院世界媒体研究中心秘书长董迪看完了《中国1927》的所有章节。据他透露,与第一集相比,后面几集的“瞬间定格”用得更多,表现形式更精彩。用电影级制作制作纪录片,是对晦涩史实的生动高端升级。它被定义为维度升级。

“历史纪录片很多,但是能进行维度升级的很少。影片中对跳跃的描写,移动时空等。在《中国1927》节目中仍然被坚定地使用,而‘瞬间定格’的使用是北京卫视的另一个创意。”同时他也回应说,这两年来,为了更精准地面对观众,寻求突破,各个领域都在寻求横向精准。

这种现象自然对纪录片有影响,《档案》节目的技术创意也是横向精准的体现。过去《中国1927》系列节目的特点体现在对细节的深度挖掘上。《档案》采用“瞬间定格”的方法,挖掘瞬间,打破细节,更好的了解历史。

现在越来越多的观众看到电视剧和综艺在自己的领域里是大横细分的。比如之前的菜鸟节目比较粗糙,把各种类型放在一起选。

从去年开始,综艺节目在横向分化的道路上变得更加执着。今年,就连“最差玩具”、“最差冰淇淋”等节目也经常出现在美国。《中国1927》之后,可能不会有更多的纪录片不会用不同的方式去详细了解历史。

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名人用名嘴描述情况,身临其境的感觉更强烈。在《中国1927》中,场景通过两种方式进行整合:在棚内描述和在室外场景中再现。

棚子里的主要场景是“1927时代照相馆”,主要描述者谭江海是照相馆的主人。他会用这个上下两层多功能的照相馆作为主要描写场景,斩断时空屏障,把故事描写成历史全知,展示挖掘出来的有价值的档案资料,找出历史谜题,通过与历史人物的对话,形象地了解历史。时间之家是一个非常有趣的想法。不可避免的是,当他在这里翻看原始文档和照片时,他回忆起《中国1927》,原来的柜子屏障充满了满满的回忆。

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同时,他也不会走进“时间照相馆”,成为时间的“操纵者”,带领观众在1927年前后的时间和空间中来回穿梭,在历史的每一个关键时刻,他都会经常出现在这个根本性历史事件的还原现场。除了谭江海,影片中还有10个特邀描述人,包括著名影视演员和北京多家电视台的主持人。

他们不会作为1927年历史的见证人来解读和描述历史上那个时刻再次发生的故事的细节。在这里,他们要么化身为对新华充满激情的学生,要么化身为关心国家和人民的学者,要么化身为当时喝豆汁的市民,要么成为北伐军的军官,要么在1927年的中国街头来回乘坐人力车。这些描述者游走于历史角色和描述者之间,他们既是参与者又是叙述者。

他们不仅可以与历史人物对话,还可以跑出历史与观众交流。这样代入感更强,让屏幕外的观众有身临其境的感觉。董成非常欣赏名人参与纪录片制作的不道德行为。

他指出,这种做法不仅可以提高栏目的收视率,还有助于形成反流。《第八号当铺》以细腻的方式呈现了一段简单的历史,让历史依然冰冷,难以理解,生动而温暖。 这段历史的新描述对今天的中国具有重要的现实意义。

既区分了这段历史的脉络,又让观众深刻理解了为什么中国是历史上唯一的自由选择。同时也让更多的人记住了自己最初的意图,为前进付出了巨大的努力。。

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